你好吗？我很好。

偶然，听到奶茶的歌《我很好》，

一句“我现在很好...”

让我想起好久以前看过的一部日剧——情书。

翻了书柜找到了这本Love Letter，

阅着文字，重温电影，感动依然...

不知道该如何简单的说出这个故事，所以借用了网友的文字...

故事开始了，在冬天的某个角落。黑衣肃穆的人群，表情却是淡然安定的，也许在那样一个寒冷高纬的国家，对死亡畏惧的神经已经麻痹，更多的是对斯人已逝的祈福和思念。

博子双手合十，深爱的人已经离开两年，只留下熟悉的画架和油画，还有偷偷记在腕间的他的地址。
两个女孩间充满疑问的情书，将这段青春的爱情抽丝剥茧。

爱一个人，便想了解他的全部。这一点女人尤其执着。即使不小心知道了自己在某种意义上只是一个替代品。

我想柏原崇扮演的男藤井树始终是爱着——起码思念着女藤井树的，于是博子在后来得知女藤井树和自己长相相似后，终于对着男藤井树的妈妈哭，便让人也心酸起来。

博子哭着说，我不能原谅他。其实她早就原谅了他。

小樽只是死去恋人国中时代暂居过的地方，她却想方设法要走进那个地方，或者说走进那段时光。博子委屈地嫉妒着女藤井树，因着那些女藤井树回忆起的点滴，那些细节，本是好好记得的，从来不曾忘记。

点名时不屑的回眸，阳光下安静写字的背影，因同学的起哄和玩笑突然爆发的恼怒，自行车旁漫长紧张的等待，昏暗灯光下刻意隐藏的注视，骑车赶上套上的纸袋，图书馆里白色纱幔的飘动，这些，女藤井树一直都记得，就像那张曾经拿错了的卷子，一直都好好地放在大箱子里，从来不曾舍弃。或许人都是顽固的，追忆似水流年中早已诗化的物象，不论真切存在与否。

博子给女藤井树寄来相机，让她拍下男藤井树曾经经过的地方。那消失的光年被回忆上锁，又被小小的好奇打开，青春的恶作剧却早已葬在时间的灰烬。

图书馆里，学妹们向女藤井树展示写满藤井树的借书卡，瞬间的惊愕，是否追忆起，那个穿着制服的在窗台看书的翩翩少年？

是否追忆起，那句带着小小怨恨的“你是傻瓜吗”？

是否追忆起，淡淡温暖中，那些刻意设计的因着误会和绯闻的疏远，和满载着遗憾的那个转身？

当年的记忆不需验证，即使借书卡上满满都是呼唤的名字，又怎奈何，那矜持的一次次错过，那命运安排的殊途。青而不涩，甜而不腻，纯净得有如镜头里那漫天的飞雪，让人忍不住回忆自己的年少轻狂里，是否也有那么一个人，使自己翘首期盼却又始终没有勇气开口表达，直到命运让彼此终于错过；是否也有那么一个人，镶嵌在每天都要经过的放学路上的白杨树，风儿浮过脸颊，心灵的花园悸动，变得如山泉般澄澈透明。

有人说，青春的爱情是场祭奠。当老师说男藤井树两年前死于山难的时候，世界是一黑，猝不及防的虚无，之后风景依旧是风景。心中的那个白衣少年，早已随冰冻的蜻蜓，留在心里最深的那个地方，逃不了，躲不掉，但难以重逢。

人们最悲哀的，不是得不到，而是舍不得。

博子嫉妒着女藤井树的记忆，怀疑着男藤井树接受她的动机，逃避着秋场学长对她深沉的爱。博子始终舍不得，活在记忆里的男藤井树，舍不得和恋人的谈话，舍不得恋人的座位，舍不得追寻恋人的曾经，车站外，博子唤着藤井树，女藤井树停下来，寻找那声失神的呼唤，茫然的眼神，同向男藤井树的最后告别，归还《追忆似水年华》，如出一辙。

博子给藤井树写第一封信，你好吗，我很好。后来博子在男藤井树出事的那座雪山，在苍茫的天地间，终于喊出自己满腔的挂念也喊出自己的自由：你好吗，我很好。博子走出了怀疑，走出了舍不得，秋场在背后默默地注视着，微笑的嘴角是一丝苦涩和满足。

病床上，望着熟睡的爷爷，望着妈妈安然的神态，女藤井树终于可以面对爸爸的死亡，可以超越自己对医院的恐惧，可以轻轻地问自己：你好吗？我很好。

“你好吗？我很好。”遇到之前和之后，生活走要继续。博子在苍茫的雪山前大声喊出对他的问候，藤井树在有阳光的台子上静静写信，她们的生活都要安静地继续。

影片的结尾，谜底揭开。

一群女藤井树的学妹告诉她《追忆似水年华》中的秘密。

男孩曾画了一张女孩的素描，在借书卡的背面。他把借书卡夹在书里，请那女孩帮他还回图书馆。

女孩没有留意，在她踮着脚尖，将藏有男孩心意的书放上书架的那一刻，阳光从窗子洒进来，将女孩罩在一片金色之中。

年少的恋情，喜欢一个人，只是不停地在自己并未读过的书上，签下自己的名字，因为，那也是她的名字。　

那幅藤井树的侧身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井树的心灵最深处。藤井树不说话，用手揩揩眼睛，倔强地不流泪...

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喜欢情书...

这是一个充满巧合的故事，

一对叫藤井树的男孩女孩，

一个弄错了的地址，

两个长得很像的女子，

一个“寻找藤井树”的游戏，

一本普鲁斯特的《追忆似水年华》，

还有一句让我很感动的“你好吗？我很好。”

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